Dido & Aeneas | Henry Purcell • Ricercar Consort & Collegium Vocale de Gent/Philippe Pierlot

Dido & Aeneas, opéra en un prologue et trois actes • Livret de Nahum Tate d'après Virgile • Didon : Romina Basso • Enée : Furio Zanassi • Belinda : Nuria Rial • Magicienne : Damien Guillon • Ricercar Consort & Collegium Vocale de Gent conduits par Philippe Pierlot • ARTE 2006

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ReLectures pour tous | Robert Bober (2007)

Pierre Dumayet revoit et commente des morceaux choisis de Lecture pour tous, la première émission littéraire, qu'il a animée sur l'ORTF jusqu'en 1968. Il se dit en début d'émission « bête comme un vivant », toute l'équipe de l'émission ayant disparu. Au sommaire : Jules Supervielle, Raymond Queneau, qui ânonne avec drôlerie son poème sur la pomme et son pommier, François Mauriac, qui explique ce que signifie habiter un roman, et André Schwartz-Bart, qui évoque ses parents disparus dans les camps de concentration à l'occasion de la parution du Dernier des justes. Le film se conclut sur un extrait de la série Lire et écrire, consacré à Marguerite Duras (1991), créant une mise en abyme entre 2003, 1991 et 1964, grâce à une interview où elle se livre avec une grande émotion.

The Fairy Queen | Henry Purcell • Orchestra of the Age of Enlightenment/William Christie

Première partie


Seconde partie


The Fairy Queen, semi-opéra en 5 actes • First Fairy/Mystery/Spring : Clair Debono • Second Fairy : Anna Devin • Drunken Poet : Desmond Barrit • Night : Carolyn Sampson • Secrecy/Adam : Ed Lyon • Sleep/Coridon/Winter/Hymen : Andrew Foster-Williams • Mopsa : Robert Burt • Summer : Sean Clayton • Autumn : Adrian Ward • Phoebus : Lukas Kargl • Juno : Lucy Crowe • Eve : Helen-Jane Howells • Titania : Sally Dexter • Oberon : Joseph Millson • Orchestra of the Age of Enlightenment dirigé par William Christie • Mise en scène : Jonathan Kent • Réalisation : François Roussillon • Festival de Glyndebourne 2009

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Pierre Dumayet :: entretiens avec Sylvie Gouttebaron, France Culture, À voix nue, 19-23 mars 2001

Réalisation Bruno Sourcis. Avec la collaboration de Claire Poinsignon.

1) Le soliloque est un mimosa très modeste
Dans ce premier épisode, Pierre Dumayet évoque son enfance à Houdan ; l'apprentissage de la lecture, la naissance de son intérêt pour l'écriture grâce un professeur ; la ponctuation ; l'utilisation des « deux points » par Arthur Rimbaud dans « Les déserts de l'amour ». Il évoque la récurrence des fenêtres dans ses livres, et dans la littérature en général ; les souvenirs de son oncle Marcel, pharmacien à Houdan, puis, brièvement, la nature et la peinture, les paysages réels et les représentations, ses pensées personnelles, le soliloque permanent et le « bruit », « insupportable », de cette pensée continue qui lui trotte dans la tête ; ses études de philosophie avec le professeur Perret ; le soliloque comme expression d'une peur diffuse ; les peurs diverses de sa mère lorsqu'il était enfant, et qui auraient donné naissance à ses phobies.

2) Du catalogue et de la métaphysique
Cette deuxième partie est consacrée à son goût des catalogues — de livres, de jouets, de petites annonces, de voitures —, les vertus qu’il y trouve, son rapport à la solitude et à au travail à plusieurs.

3) La fiction est-elle soluble dans les larmes ?
Où il est question notamment de Flaubert et de Madame Bovary en particulier.

4) Des diables et des bons dieux
De l’intérêt de Pierre Dumayet pour la sorcellerie et l'insolite.

5) La couleur sensible des mots et de la vie
Les correspondances d'artistes et la lecture comme refuge.

Dido & Aeneas | Henry Purcell • Orchestra of the Age of Enlightenment/Christopher Hogwood/Wayne Mac Gregor

Dido & Aeneas, opéra en un prologue et trois actes • Livret de Nahum Tate d'après Virgile • Didon : Sarah Connolly • Enée : Lucas Meachem • Belinda : Lucy Crowe • Magicienne : Sara Fulgoni • Seconde Dame : Anita Watson • Première Sorcière : Eri Nakamura • Seconde Sorcière : Pumeza Matshikiza • Esprit : Iestyn Davies • Marin : Ji-Min Park • Orchestra of the Age of Enlightenment dirigé par Christopher Hogwood • Chœurs et Ballet de l'Opéra Royal de Covent Garden • Mise en scène et chorégraphie : Wayne Mac Gregor • Enregistré en 2009 à l'Opéra Royal de Covent Garden • BBC 2009

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Wintersong | Blake Mills

Berkeley St Studios, 15 mai 2010.

Wintersong | Blake Mills + Jesca Hoop

Hunting My Dress (2010)

La Grèce en révolte | Stathis Kouvelakis

Conférence de la revue Contretemps (janvier 2009).

• Quelques articles de SK sur le site de la revue Contretemps (notamment un article de décembre 2008 portant le même titre).

• « Grèce : destruction programmée d'un pays », entretien dans le n° 4 de la Revue des livres (mars-avril 2012). Le début est en ligne sur le site.

Tout d’abord, il y a la question de la dette souveraine, dans laquelle s’est cristallisée la deuxième phase de la crise qui a débuté en 2007, qui concerne la quasi-totalité des pays développés mais qui a pris en Grèce une forme paroxystique. Pourquoi ? D’une part parce que le capitalisme grec est plus fragile que d’autres et que, à l’instar des autres pays de la périphérie de l’eurozone (Portugal, Irlande, Espagne: les fameux « PIGS »), il a été particulièrement affecté par la perte de compétitivité qui découle du fonctionnement même de la monnaie unique. Nul hasard si tous ces pays présentés comme des modèles jusqu’à une date récente ont connu une croissance en trompe l’oeil dans les années qui ont précédé la crise actuelle, une croissance qui reposait sur des secteurs relativement protégés de la concurrence externe, basée sur des « bulles » (immobilière en Espagne, bancaire en Irlande, de la consommation en Grèce), toutes financées par le crédit bon marché que l’euro rendait possible en même temps qu’il creusait les déficits commerciaux et de la balance des paiements de ces pays, au profit pour l’essentiel de l’Allemagne et, plus largement, du secteur bancaire et de la finance européenne. Ce modèle de croissance n’était évidemment pas soutenable, il a ravagé la base productive de tous ces pays, base non seulement industrielle, mais aussi agricole (je pense ici notamment au saccage de l’agriculture grecque), et il engendre des dégâts environnementaux et sociaux considérables. Avant même la crise, la Grèce occupait ainsi, dans le classement de l’OCDE de 1997, le troisième rang pour les inégalités, derrière seulement le Mexique et la Nouvelle Zélande. Rappelons ici la révolte de la jeunesse grecque, rejointe par d’autres « perdants » de la société grecque (précaires, chômeurs, travailleurs immigrés), en décembre 2008. Cette révolte a jeté une lumière crue sur l’exaspération d’une jeunesse frappée, déjà, par un chômage important et une précarisation galopante, une jeunesse écoeurée par un système politique corrompu et par la banalisation de la brutalité policière.

Par ailleurs, s’il est exact de dire que l’État grec est plus fragile et inepte que la moyenne des États ouest-européens, ce n’est pas pour les raisons habituellement invoquées. Loin d’être hypertrophié, le secteur public en Grèce est en-deçà de la moyenne européenne, et la chose est plus marquée encore s’agissant de la fonction publique au sens strict. Il en va de même du niveau de la dépense publique. En réalité, l’État grec souffre bien plutôt de son incapacité structurelle à institutionnaliser, après la guerre civile de 1946-1949, des compromis sociaux avec les couches populaires. Ce n’est que dans les années 1980 qu’un État social limité s’est mis en place. Il en résulte d’un côté le clientélisme, de l’autre une privatisation « par le haut » de l’État,par la collusion incestueuse entre élites politiques et fractions du capital, ou capitalistes individuels. Le système d’exemption fiscale, légale ou simplement tolérée, était au coeur de ce deal. De là un problème chronique de financement de l’État, dû à une insuffisance de recettes, qui renvoie elle-même à l’étroitesse de l’assiette fiscale.

Tordons ici le coup à un mythe : les salariés en Grèce, aussi bien du public que du privé, ont toujours payé leurs impôts, et le niveau de l’imposition indirecte, particulièrement injuste, on le sait, est l’un des plus élevés d’Europe. L’exemption et l’évasion fiscales – contrairement à ce qu’on laisse souvent entendre, c’est la première qui constitue l’essentiel du problème – ont toujours été l’apanage du capital, non seulement du grand, mais aussi des couches de la petite-bourgeoisie non-salariée, dont le poids demeure important dans la société grecque, avec environ un tiers de la population active si l’on inclut la paysannerie. Ainsi, sont légalement exemptés d’impôts aussi bien les agriculteurs que les armateurs, tandis que l’État ferme les yeux sur l’évasion fiscale systématique des professions indépendantes et de la petite entreprise familiale. Quant aux impôts sur les sociétés, déjà faible, il a drastiquement diminué avec les politiques néolibérales poursuivies avec acharnement depuis le milieu des années 1990.

C’est donc tout ce modèle socio-économique qui s’effondre sous l’effet de la dernière tornade. 

• « Le laboratoire grec sert à radicaliser des politiques d’austérité », un entretien d'avril 2012 sur le site de la revue Regards.

Le laboratoire grec sert à radicaliser des politiques d’austérité et de casse sociale, nous le constatons quotidiennement. Si ça passe en Grèce, malgré un niveau très élevé de résistance, demain cela se fera ailleurs. Mais le cas grec sert également à alimenter la fuite en avant antidémocratique des institutions de l’Union européenne, dont il révèle la véritable nature, qui est de verrouiller le néolibéralisme par l’accumulation de traités et de dispositifs institutionnels neutralisant préventivement toute pression populaire. Enfin, il sert à la mise sous tutelle des pays qui sont les grands perdants de la crise actuelle, à savoir les pays de la périphérie méridionale de l’Europe, mais aussi l’Irlande. Cette tutelle va de pair avec la mise en coupe réglée de leurs ressources, et là encore la privatisation de la quasi-totalité des biens publics de la Grèce sert de modèle à ce que le géographe David Harvey a appelé l’« accumulation par dépossession », c’est-à-dire l’expropriation au profit du secteur privé de parties socialisées de l’activité économique et sociale ainsi que des ressources naturelles. Les mémorandums signés entre le gouvernement grec et la « Troïka » (UE, BCE, FMI) sont extrêmement précis et détaillés sur les conditions de cette mise à l’encan généralisée du pays : infrastructures publiques (eau, électricité, ports, autoroutes), îles inhabitées, plages et zones côtières, bâtiments publics, terres au potentiel agricole ou de développement de l’énergie solaire, tout y passe, dans une procédure pilotée par une agence privée, sur le modèle de la Treuhand, l’organisme de sinistre mémoire chargé de la liquidation des ressources productives de l’ancienne République démocratique allemande.

• « Nous assistons à la destruction d'un pays », interview daté de 13 février 2012 sur le site du Nouvel observateur.

• La page de SK sur le site du King's College, université de Londres.

"The Wire" : qu'est-ce qu'un loser ?

Mathieu Potte-Bonneville, Julien Prévieux et Emmanuel Didier.

Passé dans le langage courant, le mot de « loser » suggère une relation précise entre individus et société : celle-ci serait un vaste jeu à somme nulle, où gains et pertes s'équilibrent ; ceux-là seraient, selon leurs qualités naturelles et la force de leur volonté, gagnants ou perdants dans l'âme, voués de toute éternité à voler de victoire en victoire ou à s'enfoncer, au contraire, dans des défaites chaque fois plus dures. Mais comment devient-on un perdant ? Et que voit-on d'un jeu, lorsqu'on y perd ? En se donnant pour slogan “It's all in the game”, la série américaine The Wire apporte un éclairage précieux sur ces questions : bien plus qu'une énième variation sur la métaphore du jeu social, elle porte à considérer celui-ci du point de vue des perdants, décrit leurs itinéraires, leur expérience, leurs ruses et leurs acharnements. Si la défaite est sans monument, elle n'est pas sans histoire : on voudrait ici revenir sur les manières de raconter l'échec.

Centre Pompidou, Nouveau Festival, 3e édition, 2012.

Racing in the Street (Bruce Springsteen) | Jenee Halstead

013 Tilburg (Pays-Bas), 25 mars 2011.

> www.jeneehalstead.com

Horizon perdu :: Stanislas Rodanski

De 1977 à 1980, Bernard Cadoux et Jean-Paul Lebesson ont régulièrement rencontré Stanislas Rodanski à l'hôpital Saint-Jean-de-Dieu où il séjournait depuis 1954. Des conversations qui s'en suivirent est né un film : Horizon perdu, dont le titre fait référence au Lost Horizon de Frank Capra (1937) et à Shangri-là, la ville mythique où se déroule son action.

Horizon perdu (37 min, 16 mm, n&b, 1980), réalisé par Jean-Paul Lebesson et Bernard Cadoux. Avec Stanislas Rodanski et la participation de Gabriel Monnet (production JPL-Cargo). Restauré et désormais disponible en bonus de l'ouvrage de Bernard Cadoux, Jean-Paul Lebesson et François-René Simon, Stanislas Rodanski, éclats d'une vie, Fage éditions, 2012.

Via Association Stanislas Rodanski.

Le Procès Céline

Un documentaire d'Antoine de Meaux et Alain Moreau, Arte, 17 octobre 2011.

Louis-Ferdinand Céline : entretien avec Pierre Dumayet

  
Lectures pour tous, 17 juillet 1957.